Русские зодчие

Кадр 1

РУССКИЕ ЗОДЧИЕ В. Баженов, М. Казаков, И. Старов

Кадр 2

В истории русской архитектуры немало выдающихся имен, среди которых звёздами первой величины сверкают имена Василия Баженова, Матвея Казакова, Ивана Старова. С их творчеством связаны становление и расцвет нового стиля—русского классицизма.

Кадр 3

Василий Иванович Баженов родился в 1738 году. Детство его прошло в стенах Кремля, среди выдающихся архитектурных памятников древности. Уже тогда увлекся он рисованием, строил «палаты» из песка и каменных плит. Баженов в кругу семьи.

Кадр 4

Известный архитектор Ухтомский рекомендовал Баженова в гимназию Московского университета, где он познакомился с Иваном Старовым. В числе наиболее одаренных студентов Баженов и Старов были отправлены учиться в Петербург, в Академию художеств.

Кадр 5

Как пенсионер Академии, Баженов несколько лет учился в Париже у выдающегося архитектора Шарля де Вайи, видел постройки известных зодчих Суффло и Габриэля. Из Парижа он отправился в Рим—изучать античное искусство. Этот же путь прошел Иван Старов. Париж, площадь Согласия, архитектор Габриэль.

Кадр 6

На родину Василий Баженов вернулся увенчанным дипломами Парижской, Римской, Болонской академий. Но в Петербургской академии для него не нашлось профессорской кафедры. По заказу двора он исполняет несколько проектов, ни один из которых, кроме Арсенала, не был осуществлен. Петербург. Гравюра с рисунка XVIII века.

Кадр 7

Среди этих проектов — Смольный институт, великолепное дворцовое здание. Сложная планировка, отделка фасадов говорят о зрелости мастера.

Кадр 8

В 1768 году Екатерина II поручила Баженову проектирование и строительство Кремлевского дворца в Москве. Тридцатилетний зодчий горячо взялся за работу. Несколько лет ушло на создание грандиозной модели будущего сооружения. Проект Кремлевского дворца.

Кадр 9

При закладке дворца Василий Баженов произнес большую речь, в которой восславил древние памятники Москвы. Его ближайшим помощником стал Матвей Казаков. Позже Казаков запечатлел момент закладки здания.

Кадр 10

Строительство дворца, по замыслу Баженова, должно было привести к значительной перестройке всего Кремля, усилив его градостроительной роли. Мощная колоннада дворца выходила на Москву-реку.

Кадр 11

Новый Кремлевский дворец как бы включал в драгоценную оправу своих корпусов древние соборы и колокольню Ивана Великого. Четырехэтажное здание покоилось на мощном цоколе.

Кадр 12

Архитектура дворца наделена глубоким гражданским пафосом. Патриот России, Баженов хотел этим ансамблем выразить то, что было начертано на медной доске, положенной в основание при закладке: «К чести своего века, к бессмертной памяти будущих времен, ко украшению столичного града, к утехе и удовольствию своего народа».

Кадр 13

Однако строительство было прекращено по приказу Екатерины: она охладела к этой затее. Несколько лет напряженного труда завершились трагедией для Баженова: его великому замыслу не суждено было сбыться. Еще трагичнее участь дворца в подмосковном Царицыно…

Кадр 14

Строил его Василий Баженов в так называемом псевдоготическом стиле, соединяя элементы готики и древнерусской архитектуры. Когда дворцовые павильоны и другие постройки были готовы, в Царицыно приехала Екатерина.

Кадр 15

Ей не понравился ансамбль Баженова, и она приказала сломать его. Но часть сооружений сохранилась. Это Хлебный и Оперный дом, фигурные ворота, фигурный мост. Великолепные пропорции, легкость и элегантная простота отличают их.

Кадр 16

Скульптура собаки у фигурных ворот.

Кадр 17

Царицынские постройки романтичны. В них видна неисчерпаемая фантазия водячего, большого мастера декоративной отделки, соединившего кружево белого камня с кирпичной кладкой. Сегодня скрытые зеленью старинного парка царицынские руины напоминают о горькой судьбе великого архитектора…

Кадр 18

После неудачи в Царицыно Баженов попадает в опалу. Он живет частными заказами и создает одно из великих своих творений, навсегда обессмертившее его имя,—дом Пашкова (старое здание Библиотеки имени В. И. Ленина).

Кадр 19

Дом Пашкова. Гравюра XVIII века.

Кадр 20

Праздничное легкое здание, украшенное четырехколонными коринфскими портиками и скульптурой,—образец русского классицизма.

Кадр 21

Верхняя часть главного портика.

Кадр 22

Баженов строит дома Юшкова на Мясницкой, Прозоровского на Полянке, колокольню и трапезную церкви Всех скорбящих на Большой Ордынке.

Кадр 23

В 1792 году Баженова вызвал в Гатчину наследник престола Павел. Архитектор получил новый заказ на строительство Михайловского замка. Закладка здания состоялась через пять лет в Петербурге.

Кадр 24

Михайловский замок — последнее творение великого зодчего. Два года спустя после закладки замка Павел назначает Баженова вице-президентом Академии художеств. Наконец заслуги его признаны, но слишком поздно: в августе 1799 года Василий Иванович Баженов умер.

Кадр 25

Подлинным наследником Баженова стал его ученик и соратник Матвей Федорович Казаков. Он создал свой стиль, придал классицизму особые национальные черты. Зодчий строил в основном в Москве — дворцы, усадьбы, общественные здания. Так родилась и поныне живет „казаковская Москва“.

Кадр 26

Матвей Казаков, сын мелкого служащего, не учился в Академии, не бывал за границей. Он прошел великолепную школу сначала в «архитекторской команде» Ухтомского, затем у Баженова, на кремлевском строительстве.

Кадр 27

Большой успех и известность пришли к Казакову после создания Петровского подъездного дворца (ныне Военно-воздушная академия им. Н. Е. Жуковского). Здание построено в романтическом стиле с использованием мотивов древнерусского зодчества.

Кадр 28

В 1776 году Казакову поручена ответственная работа — проект Сената в Московском Кремле. Это здание сейчас знает весь мир.

Кадр 29

Оно имеет строгую и ясную композицию, отделано просто, но торжественно. Во внутреннем парадном дворце — мощная ротонда, увенчанная куполом. Светлый, круглый, с блеском отделанный зал, где должен был заседать Сенат, современники назвали «русским Пантеоном».

Кадр 30

Казаков был счастливее Баженова. То, что в Кремле не удалось его учителю, было исполнено Казаковым, хоть и в меньших размерах. Он начал и строительство дворца в Царицыно, связав свою постройку с развалинами прежнего, но она не была доведена до конца.

Кадр 31

Матвей Федорович Казаков становится, по сути, главным архитектором Москвы. Он много строит: дом Барышникова на Мясницкой, дом Демидова в Гороховском переулке... Дом Демидова. Центральный портик.

Кадр 32

Впервые жилой дом располагался не в глубине, а был выдвинут на красную линию улицы. Здание должно украшать город — так понимал архитектор свою градостроительную задачу. Зодчий создал новый тип городской усадьбы. Пример — дом Губина на Петровке, напротив стен Высоко-Петровского монастыря.

Кадр 33

Самое знаменитое творение Казакова — зал «Благородного собрания» — Колонный зал московского Дома союзов, который и поныне является высочайшим образцом архитектурного искусства. Здание «Благородного собрания» (до реставрации).

Кадр 34

Праздничный строй колонн, изящные светильники, резные с золотом двери, наборный паркет, парадные лестницы. Казаков показал себя мастером интерьера, умеющим каждую деталь отделки подчинить архитектуре всего здания.

Кадр 35

С именем Казакова связано строительсво крупнейших общественных сооружений и ансамблей Москвы; которые и поныне украшают столицу. Это дом генерал-губернатора (ныне здание Моссовета, надстроенное в 1949 году).

Кадр 36

Кадр 37

Архитектурная жемчужина Москвы—старое здание Университета, дошедшее до нас в переделке Д. Жилярди (после пожара 1812 года). Невозможно представить столицу без этого здания, памятника не только русского зодчества, но и русской культуры. Многие выдающиеся люди учились здесь в разные годы.

Кадр 38

Московский университет. Копия с акварели XVIII века.

Кадр 39

Казаков построил множество церковных сооружений. Одно из них — церковь в подмосковной усадьбе Рай-Семеновское, недалеко от станции Шарапова Охота.

Кадр 40

Под Дорогобужем, в Николо-Погорелом, он создал мавзолей-ротонду. Мавзолей был поднят на высокий цоколь, окружен гладкими ионическими колоннами. Здание украшали барельефы скульптора Шубина. В годы Великой Отечественной войны фашисты взорвали этот памятник.

Кадр 41

В Москве и поныне прекрасно сохранилась бывшая церковь Косьмы и Дамиана на улице Богдана Хмельницкого.

Кадр 42

На проспекте Мира находится изящная церковь Филиппа Митрополита. В основе композиции — ротонда, совершенная по пропорциям, монументальная и изящная одновременно.

Кадр 43

На грани двух веков Матвей Казаков создает Голицынскую больницу на Калужской улице (ныне Ленинский проспект). Строгое величественное здание — идеал зрелого классицизма, выражение его эстетических принципов. Это последний шедевр Казакова, четыре десятилетия неустанно украшавшего Москву.

Кадр 44

Рядом с именами Баженова и Казакова достойное место занимает имя Ивана Егоровича Старова. Его детство прошло в Москве, в годы большого оживления строительства. Как и Баженов, он учился в Академии, затем в Париже и в Риме.

Кадр 45

Одна из первых построек Старова — дворец Бобринских в Богородцке, в котором еще явно ощутимо влияние барокко с его стремлением к динамике, сложности композиции. Деталь фасада.

Кадр 46

В следующей своей работе зодчий делает решительный шаг в сторону классицизма. Это усадьба в подмосковном селе Никольское-Гагарино. Она живописно расположена на высоком холме, широко раскинулись подобные крыльям корпуса, низкий бельведер венчает монументальную композицию.

Кадр 47

В 80–90-е годы XVIII века полностью расцветает талант Ивана Старова, создавшего выдающиеся произведения русской классики. Это в первую очередь Таврический дворец в Петербурге.

Кадр 48

Таврический дворец строился в годы, когда по всей Европе прогремела слава русского оружия, одержавшего блестящие победы на море и на суше. В величавой архитектуре явственно слышен отзвук побед при Чесме и Измаиле.

Кадр 49

Масштабы дворца, торжественный портик, блестящие колоннады напоминают триумфальное сооружение. Выдающийся русский поэт Державин оставил восторженное описание дворца: «Наружность его не блистает ни резьбою, ни позолотою… Древний изящный вкус — его достоинство: оно просто, но величественно».

Кадр 50

Таврический дворец — это симфония парадных залов, в создании которых в архитектуре XVIII века не было равных Казакову и Старову. Недаром все иностранцы, посещавшие Петербург, с восторгом описывали их.

Кадр 51

Кадр 52

Еще не было окончено строительство Таврического, как Старов получил новый заказ: создать проект и построить дворец для Екатерины на мызе Пелла, при впадении реки Тосны в Неву. К сожалению, от великолепного ансамбля уцелели лишь фрагменты: Павел, став императором, приказал разобрать здание дворца.

Кадр 53

В сохранившейся постройке видны характерные черты архитектурного мышления Старова, придавшего классицизму теплоту и человечность, гармоническую ясность. Почтовая станция в Пелле.

Кадр 54

Яркий образец классики—построенный Старовым грандиозный Троицкий собор Александро-Невской лавры. Вплоть до смерти (в 1808 году) Иван Егорович неустанно проектирует и строит, выступает в качестве консультанта при постройке Казанского собора. Как и творения его великих современников—Баженова и Казакова, произведения Ивана Старова составляют гордость отечественного зодчества.

Кадр 55

КОНЕЦ Автор С. РАЗГОНОВ Художник-оформитель Т. НОСКОВА Редактор Т. СКОЧИЛОВА © Студия „Диафильм” Госкино СССР, 1980 г. 101000, Москва, Центр, Старосадский пер., 7 Черно-белыйй 0-20 Д-012-80