Великий русский писатель Л. Н. Толстой. Часть 2

Кадр 1

По заказу Всесоюзного общества по распространению политических и научных знаний ВЕЛИКИЙ РУССКИЙ ПИСАТЕЛЬ Л. Н. ТОЛСТОЙ (Диафильм в 2 частях) Производство фабрики „Диафильм”. 1954 г.

Кадр 2

„…Л. Толстой сумел поставить в своих работах столько великих вопросов, сумел подняться до такой художественной силы, что его произведения заняли одно из первых мест в мировой художественной литературе. Эпоха подготовки революции в одной из стран, придавленных крепостниками, выступила, благодаря гениальному ос­вещению Толстого, как шаг вперёд в художественном развитии всего человечества“. В. И. Ленин.

Кадр 3

В 1873–1877 гг. Л. Н. Толстой пишет роман о жизни русского общества в пореформенный период „Анна Каренина“. Л. Н. Толстой (1873 г.). (Портрет работы И. Крамского).

Кадр 4

„Чтобы произведение было хорошо, надо любить в нём главную, основную мысль. Так, в „Анне Карениной“ я люблю мысль семейную, в „Войне и мире“ я любил мысль народную…“ Л. Н. Толстой.

Кадр 5

Кабинет Л. Н. Толстого в яснополянском доме, где создавался роман „Анна Каренина“ (Фотография 1909 г.).

Кадр 6

Историей жизни, борьбы и гибели героини романа Анны Карениной великий писатель обличил и осудил низость, лививость моральных устоев „верхов“ аристократического общества. Встреча Анны с Вронским на станции. (Иллюстрация А. Самохвалова).

Кадр 7

Анна на снахках (Иллюстрация А. Самохвалова).

Кадр 8

„Сколько потом она придумывала слов, которые она могла сказать ему! А теперь она ничего не умела и не могла сказать. Но Серёжа понял всё, что она хотела сказать ему. Он понял, что она была несчастлива и любила его“ („Анна Каренина“). Свидание Анны с сыном (Рисунок Б. Дехтерева).

Кадр 9

„Устами К. Левина в „Анне Карениной“ Л. Толстой чрезвычайно ярко выразил, в чём состоял перевал в русской истории за эти полвека… „У нас теперь всё это перевотилось и только укладывается“, – трудно себе представить более меткую характеристику периода 1861–1905 годов“. В. И. Ленин.

Кадр 10

„Левину в первый раз ясно пришла мысль о том, что от него зависит переменить ту столь тягостную, праздную, искусственную и личную жизнь, которую он жил, на эту трудовую, чистую и общую прелестную жизнь“ („Анна Каренина“). Левин на сенокосе (Иллюстрация А. Самохвалова).

Кадр 11

В начале 80-х годов Л. Н. Толстой порвал со взглядами вышшей помещичьей знати России, к которой он принадлежал по рождению и воспитанию. „Острая ломка всех „старых устоев“ деревенской России обострила его внимание, углубила его интерес к происходящему вокруг него, привела к перелому всего его миросозерцания“ (В. И. Ленин). Л. Н. Толстой в 1884 г. (Портрет работы Н. Ге).

Кадр 12

„Жизнь нашего круга – богатых, учёных – не только опротивела мне, но потеряла всякий смысл… Жизнь же всего трудового народа, всего человечества, творящего жизнь, представилась мне в настоящем значении“ („Исповедь“, 1879-1882 гг.). Толстой пашет (Картина И. Репина).

Кадр 13

Толстой косит. (Рисунок И. Репина).

Кадр 14

В 1882 г. семья Толстых переезжает в Москву, где поселяется в доме в Хамовническом переулке (ныне улица Льва Толстого, теперь этот дом — музей-усадьба). В Москве писатель жил в зимние месяцы, остальное время года — в Ясной Поляне.

Кадр 15

В том же году Толстой принимает участие в переписи населения в Москве. В жизни трудящихся слоёв города писатель увидел те же ужасы голода и нищеты, что и в домах деревенской бедности.

Кадр 16

Л. Н. Толстой в статье „Так что же нам делать?“ (1882–1886 гг.) и других публицистических произведениях беспощадно обличал произвол господствующих классов, угнетение ими трудящихся. Уличная сцена (Иллюстрация И. Репина к статье „Так что же нам делать?“).

Кадр 17

В 1891—1892 гг. в России начался и в дальнейшем при царизме никогда не прекращался голод десятков миллионов крестьян. В „Письмах о голоде“ (1892 г.) Л. Н. Толстой разоблачил главного виновника голода — царское правительство, помещиков, купцов, нажившихся на разорении голодных крестьян. Деревня в Рязанской губернии во время голода 1892 г. (Акварель И. Мартынова).

Кадр 18

В 90-х годах Толстой организовал в Тульской, Орловской и Рязанской губерниях помощь голодающим крестьянам и спас от смерти тысячи крестьян и их детей.

Кадр 19

„Толстой с огромной силой и искренностью бичевал господствующие классы… Великое народное море, взволновавшееся до самых глубин, со всеми своими слабостями и всеми сильными своими сторонами отразилось в учении Толстого“. В. И. Ленин.

Кадр 20

В 1889—1899 гг. Л. Н. Толстой создаёт социально-обличительный роман „Воскресение“, в котором обрушивается со страстной критикой на все государственные, церковные, общественные порядки, основанные на порабощении трудовых масс паразитическими классами. Л. Н. Толстой в 1893 г. (Акварель М. Репина).

Кадр 21

Роман „Воскресение“ в живых картинах показывает, что царский суд — постыдная комедия „справедливости“, открытый произвол праздных, богатых людей над угнетаемым ими трудовым людом. Суды (Рисунок Л. Пастернака).

Кадр 22

„История арестанткн Масловой была очень обыкновенная история“. Как и Катюшу Маслову, тысячи ни в чём не повинных людей держали в тюрьмах, осуждали на каторгу. Катюша Маслова на суде (Рисунок Л. Пастернака).

Кадр 23

Князю Нехлюдову, виновнику страданий Катюши Масловой, встреча с ней на суде напомнила „всё и требовала от него признания своей бессердечности, жестокости, подлости…“ Нехлюдов среди присяжных заседателей (Рисунок Л. Пастернака).

Кадр 24

Роман „Воскресение“ изображает жизнь всей России конца прошлого века: роскошную и праздную — сановников, помещиков и промышленников, нищую и тяжелую — крестьян и рабочих.

Кадр 25

„Хотя Нехлюдов хорошо знал… старого Корчагина, ныне как-то особенно неприятно поразило его это красное лицо с чувствительными смакующими губами над заломленной за жилет салфеткой и мирная шея, главное — вся эта упитанная генеральская фигура“ („Воскресение“). Завтрак у Корчагиных (Рисунок Л. Пастернака).

Кадр 26

„Народ вымирает, привык к своему вымиранию, среди него образовались приемы жизни, свойственные вымиранию, — униранние детей, сверхсильная работа женщин, недостаток пищи для всех, особенно для стариков“ („Воскресение“). Нехлюдов в деревне Паново (Рисунок Л. Пастернака).

Кадр 27

Л. Н. Толстой исключительно требовательно относился к себе, как художнику, и по многу раз переделывал, исправлял свои произведения. Папки с сохранившимися рукописями и корректурами „Воскресения“ и том романа.

Кадр 28

„Посмотрите на страницу его рукописи, написанную вначале, и прочтите ту же страницу, переписанную набело. Вы увидите 15–20 вариантов и не найдёте почти ни одного слова, написанного вначале. Вот как писали величайшие мастера письма, величайшие знатоки русского языка“ (М. И. Калинин). Графика романа „Воскресенке“ с правкой Л. Н. Толстого.

Кадр 29

В 1898–1904 гг. Толстой создаёт повесть о Кавказской войне середины прошлого века „Хаджи-Мурат“. В этой повести писатель ярко изобразил подлую бесчеловечность императора-тирана Николая I, коварство и жестокость Шамиля, возглавлявшего движение мюридов на Кавказе.

Кадр 30

„Николай… неподвижно своим безжизненным взглядом смотрел на входящих“ („Хаджи-Мурат“). Николай I. (Портрет Е. Лансере с пометкой царской цензуры о запрещении издания).

Кадр 31

„Бледное, окаменевшее подстриженной рыжей бородой лицо его с постоянно сощуренными маленькими глазами, было, как каменное, совершенно неподвижно“ („Хаджи-Мурат“). Шамиль. (Рисунок Е. Лансере).

Кадр 32

„Вот это мастерство. У него, напри-мер, одна страница из повести „Хаджи-Мурат“ – страница изумительная. Очень трудно передать движение в пространстве словами. Хаджи-Мурат со своими нукерами – адъютантами – едет по ущелью. Над ущельем – небо, как река. В небе звёзды. Звёзды перемещаются в голубой реке по отношению к изгибу ущелья. И этим самым он передал, что люди действительно едут“. М. Горький.

Кадр 33

Хаджи-Мурат с нюридами. (Рисунок Е. Лансере).

Кадр 34

Одно из последних произведений писателя – рассказ „После бала“ (1903 г.) повествует о тяжёлой солдатской доле при царизме. В нём Толстой нарисовал страшную картину наказания солдата шпицрутенами (палками).

Кадр 35

"...наказываемый, как бы удивляясь, поворачивал сморщенное от страдания лицо в ту сторону, с которой падал удар, и, оскаливая белые зубы, повторял... всхлипывал: „Братцы, помилосердуйте. Братцы, помилосердуйте!“ („После бала“). Сквозь строй (Рисунок Е. Лансере).

Кадр 36

Л. Н. Толстой — величайший драматург мира. Его драма из народной жизни „Власть тьмы“ (1886 г.), комедия „Плоды просвещения“ (1889 г.), пьеса „Живой труп“ (1900 г.) не сходят со сцены русского театра.

Кадр 37

Сцена из спектакля „Власть тьмы“ в постановке Малого театра (1900 г.).

Кадр 38

„Его мировое значение, как художника, его мировая известность, как мыслителя и проповедника, и то и другое отражает, по-своему, мировое значение русской революции“. В. И. Ленин.

Кадр 39

„Я во всей этой революции состою в звании добро- и самовольно принятого на себя адвоката 100-миллионного земледельческого народа. Всему, что содействует или может содействовать его благу, я сорадуюсь…“ (Из письма Л. Н. Толстого в В. В. Стасову в 1905 г.). Л. Н. Толстой среди крестьян (С рисунка Л. Пастернака).

Кадр 40

В годы реакции, последовавшие за поражением первой русской революции 1905 г., великий писатель выступает со статьями, в которых гневно обличает кровавый террор царских властей. Первая страница статьи Л. Н. Толстого „Не могу молчать!“ по поводу смертных казней.

Кадр 41

Пушкина и Гоголя Л. Н. Толстой считал своими великими учителями. Вместе со своими современниками Герценом и Чернышевским, Некрасовым и Салтыковым-Щедриным, Островским и Тургеневым Толстой прокладывал новые пути русскому искусству. Творчество Толстого подготовило появление в русской литературе Чехова и Горького.

Кадр 42

50 лет звучал суровый и правдивый голос, обличивший всех и всё; он рассказал нам о русской жизни почти столько же, как вся остальная наша литература…Толстой это целый мир" (М. Горький о Толстом). Л. Н. Толстой и М. Горький в Ясной Поляне (1900 г.).

Кадр 43

„…когда в литературе есть Толстой, то легко и приятно быть литератором…“ (А. Чехов о Толстом). Л. Н. Толстой и А. П. Чехов в Гаспре (Крым) в 1901 г.

Кадр 44

В 1908 г. в газете „Пролетарий“ была напечатана статья В. И. Ленина „Лев Толстой, как зеркало русской революции“. 1-я страница рукописи В. И. Ленина.

Кадр 45

Л. Н. Толстой в 1908 г. за работой в кабинете яснополянского дома.

Кадр 46

„…горячий протестант, страстный обличитель, великий критик обнаружил вместе с тем в своих произведениях такое непонимание причин кризиса и средств выхода из кризиса, надвигавшегося на Россию, которое свойственно только патриархальному, наивному крестьянину… Борьба с крепостническим и полицейским государством, с монархией превращалась у него в отрицание политики, приводила к учению о „непротивлении злу“, привела к полному отстранению от революционной борьбы масс 1905-1907 гг.“: В. И. Ленин (Из статьи „Л. Н. Толстой“).

Кадр 47

28 октября (10 ноября) 1910 г. Л. Н. Толстой оставляет Ясную Поляну, уезжает на юг, что-бы поселиться среди крестьян. Л. Н. Толстой в 1910 г.

Кадр 48

По дороге Л. Н. Толстой заболел и остановился на станции Астапово, Московско-Рязанской ж. д. Здесь 7 (20) ноября 1910 г. он скончался. Дом начальника станции Астапово (ныне станция Лев Толстой), где умер великий писатель.

Кадр 49

Прах Л. Н. Толстого для погребения был перевезён в Ясную Поляну. Могила Л. Н. Толстого в Ясной Поляне.

Кадр 50

„…Толстой…дал художественные произведения, которые всегда будут ценимы и читаемы массами, когда они создадут себе человеческие условия жизни, свергнув иго помещиков и капиталистов…“ В. И. Ленин.

Кадр 51

Произведения Л. Н. Толстого в Советском Союзе изданы тиражом свыше 58 миллионов экземпляров на 75 языках народов нашей Родины.

Кадр 52

Пьесы Л. Н. Толстого с неизменным успехом идут на сцене советских театров.

Кадр 53

Сцена из спектакля „Плоды просвещения“, поставленного МХАТ им. Горького.

Кадр 54

Сцена из спектакла „Живой труп“ в постановке Малого театра.

Кадр 55

В столице нашей Родины создан Государственный музей Л. Н. Толстого. В нём хранятся многочисленные материалы, связанные с жизнью и творчеством Толстого. Здание Государственного музея Л. Н. Толстого в Москве.

Кадр 56

Кабинет Л. Н. Толстого в доме-усадьбе в Москве.

Кадр 57

У въезда в Ясную Поляну в наши дни.

Кадр 58

Произведения Л. Н. Толстого переведены на все языки мира. „Весь мир, вся земля смотрит на него; из Китая, Индии, Америки — отзовду к нему протянуты живые, трепетные нити…“ (М. Горький о Толстом).

Кадр 59

„Мы считаем себя продолжателями той борьбы за торжество великих идеалов подлинного гуманизма, какую вели такие всемирно известные русские писатели-классики, как Лев Толстой и Максим Горький“. (Из Обращения советских писателей в Совет Безопасности ООН в 1950 г.).

Кадр 60

Конец диафильма Автор кандидат филологических наук И. Н. Успенский Консультант доктор филологических наук Н. К. Гудзий Оформил И. К. Баитодоров Редактор Н. Д. Ковбас ДФ-146-56, 2 апреля 1956 г. Студия „Диафильм“ Москва, Центр, Старосадский пер., д. № 7