Сражающийся экран

Кадр 1

Сражающийся этран

Кадр 2

Правда революции, немеркнущие ленинские идеи воплотились в высокохудожественных образах экрана. Именно поэтому так велика роль кинематографа в формировании мировоззрения многих поколений советских людей, в борьбе за преобразование мира.

Кадр 3

Красный флаг, взвившийся на мачте корабля в фильме С. Эйзенштейна „Броненосец „Потёмкин““ в 1925 г., стал знаменем революционного искусства.

Кадр 4

Броненосец Потёмкин Фильм впервые показал народ как движущую силу истории. Гордостью советской кинематографии называла пресса эту картину.

Кадр 5

Почти полвека назад премьерой в московском кинотеатре «Художественный» началось шествие «Броненосца «Потёмкин» по экранам мира.

Кадр 6

Вскоре орудия мятежного корабля загремели с экранов Германии.

Кадр 7

ВОКРУГ КАРТИНЫ РАЗВЕРНУЛОСЬ ПОДЛИННОЕ СРАЖЕНИЕ... ЦЕНЗУРА ЗАПРЕТИЛА ФИЛЬМ. В РЕЙХСТАГЕ ОТКРЫЛИСЬ ПРЕНИЯ О «ПОТЁМКИНЕ». КАРТИНУ ЭЙЗЕНШТЕЙНА ПРЕДАЛИ СУДУ. И СУД СОСТОЯЛСЯ. НАСТОЯЩИЙ СУД – С ПРОКУРОРОМ, ПРИСЯЖНЫМИ, ЭКСПЕРТАМИ.

Кадр 8

«…Демонстрация картины может создать настроение, способствующее государственному перевороту», – заявил на процессе прокурор.

Кадр 9

Борьба сопутствовала фильму повсюду – во Франции, Италии, Испании, Японии, Бельгии, Норвегии, Дании. „Броненосец „Потёмкин“ запрещен!“ – кричали газеты. С боем пробивается картина в некоторые кинозалы Англии и Америки.

Кадр 10

В 1933 году после просмотра фильма «Броненосец «Потёмкин» восстали моряки голландского крейсера «Семь провинций».

Кадр 11

Так начиналась биография наших лучших историко-революционных картин... Вслед за эйзенштейновским «Броненосцем» на дорогу борьбы вышли „Мать“ и „Потомок Чингисхана“ Вс. Пудовкина. Они рассказывали о возмужании и становлении человека в революции.

Кадр 12

«Потемкиным № 2» назвала реакционная печать Германии фильм «Мать».

Кадр 13

Напуганное революционным воздействием «Потомка Чингисхана», правительство Голландии запретило публичные лекции Всеволода Пудовкина. Вопрос о возможности пребывания советского режиссера в Англии обсуждал парламент.

Кадр 14

Примером мужества и стойкости для зарубежных коммунистов становится большевик Максим — герой трилогии Г. Козинцева и Л. Трауберга.

Кадр 15

«Мы мысленно советовались с ним, когда нужна была помощь сильного человека. Мы брали пример с Максима, когда наши силы слабели», — вспомнили политзаключенные панской Польши.

Кадр 16

Несгибаемые матросы – герои фильма „Мы из Кронштадта“ Вс. Вишневского и Ефима Дзигана были в рядах бойцов республиканской Испании, принявших первый бой с фашизмом.

Кадр 17

В перерыве между боями у кинотеатров выстраивались очереди.

Кадр 18

Обращаясь к зрителям, Пасионария говорила: «Вы увидите сейчас советский фильм… Будем вести себя так же, как русские трудящиеся!»

Кадр 19

А Михаил Кольцов записал в дневнике о демонстрации в Мадриде фильма «Мы из Кронштадта»: «Испанские комсомольцы мечтают и пробуют повторить подвиг красноармейцев под Петроградом».

Кадр 20

Запись в дневнике, сделанная 7 ноября 1936 года после просмотра „Чапаева“; гласит: „…Три тысячи человек… кричат «Вива Русия, вива!..» Русские партизаны, русские моряки посмертно вдохновляют народы мира на борьбу с угнетателями».

Кадр 21

„Чапаев“, как и „Мы из Кронштадта“, был с нами в боях, и были они сильнее, чем любое оружие“,— вспоминала впоследствии Дорофея Ибаррури.

Кадр 22

Республиканцы Испании называли свои батальоны именем легендарного Чапаева.

Кадр 23

Этот, созданный режиссерами С. и Г. Васильеввыми, фильм шел по миру, воспламеняя сердца. И вновь злобствовала реакция… Год строгого тюремного заключения — таков был приговор болгарскому юноше Мико Йолетову, смотревшему «Чапаева» семь раз.

Кадр 24

А человек нового мира прокладывал первые борозды на колхозных полях, возводил города в тайге, добивался невиданных рекордов в труде. Герои жизни становились героями экрана — живым примером для миллионов зрителей.

Кадр 25

В тесном содружестве с ударной бригадой одного из ленинградских заводов кинорежиссеры Ф. Эрмлер и С. Юткевич создали фильмом „Встречный“. Эта картина стала одним из первых в советском кино фильмов, раскрывших новое отношение строителей социализма к труду.

Кадр 26

«…Впервые мы увидели на экране правдивый рассказ о производстве, впервые увидели живых людей»,—писали ударники ленинградских заводов об этой картине.

Кадр 27

Вглядитесь в лицо Александры Соколовой, в прошлом потомственной батрачки, ставшей членом Советского правительства. Это ее судьбу воплотила актриса В. Марецкая в фильме „Член правительства“ А. Зархи и И. Хейфица. Александра Соколова (слева) и Вера Марецкая

Кадр 28

Образ Александры Соколовой вызвал к активной общественной жизни новые тысячи советских женщин.

Кадр 29

Огромным было воздействие фильмов Страны Советов и за рубежом. Пением «Интернационала» встречали зрители в Нью-Йорке картину «Обломок империи» Ф. Эрмлера, рассказывающую о человеке нового мира—хозяине своей страны.

Кадр 30

Французские власти не допустили „Обломок империи“ на экраны… С десятками цензурных купюр прорвалась картина в Германию, где рабочие тоже приветствовали ее пением «Интернационала».

Кадр 31

ГОСПОД ЗРИТЕЛЕЙ ПРОСЯТ НЕ АПЛОДИРОВАТЬ. В противном случае показ картины будет прекращен. Этa надпись всегда возникала на экранах буржуазной Болгарии перед демонстрацией советских фильмов, до неузнаваемости искромсанных цензурой. Но, невзирая на запреты, зрительные залы взрывались аплодисментами…

Кадр 32

О самых жгучих вопросах времени говорили наши фильмы… «Сигналом в темноте» назвала американская печать антифашистскую картину Г. Раппопорта и А. Минкина „Профессор Мамлок“.

Кадр 33

Шли тревожные годы. На Западе полыхала война. Готова юное поколение к грядущим испытаниям. А. Гайдар и А. Разумный создат фильм „Тимур и его команда“. И когда пришел грозный час, сотни тысяч тимуровцев вместе со взрослыми боролись с врагом.

Кадр 34

В дни войны советские фильмы для наших людей были неотделимы от представления о Родине. Не случайно на одном из партийных собраний в партизанском отряде бойцы с восторгом вспоминали Щукина—Ленина, Охлопкова—Василия, Черкасова—депутата Балтики, героев картин „Мы из Кронштадта“ и „Семеро смелых“…

Кадр 35

На бой с фашизмом встали многие герои советского экрана. Они начинали новую жизнь в «Боевых киносборниках»… С призывом громить врага сходил с экрана в зрительный зал Максим.

Кадр 36

Чапаев переплывал реку и вел полки в атаку.

Кадр 37

Герои советского кино становились примером мужества и стойкости для миллионов. В судьбе одной из героинь Великой Отечественной войны обрела вторую жизнь легендарная чапаевская «Анка-пулеметчица».

Кадр 38

«Анкóй-пулемётчицей» называли бойцы Нину Онилову, комсомолку в дивизии имени Чапаева в годы Отечественной войны защитница Одессы и Севастополя. В письме актрисе В. Мясниковой Нина писала: «Вы играли, как настоящая, и я всегда вам завидовала. Я мечтала стать пулемётчицей и так же храбро сражаться».

Кадр 39

На экране появились новые герои, родившиеся в борьбе с врагом. Таким был Ночет из фильма И. Пырьева „Секретарь райкома“. О нем руководитель одного из партизанских отрядов писал: «Мы снова пережили все, чем была полна наша жизнь так недавно».

Кадр 40

В годы Отечественной войны с фронтовых киноэкранов не сходи́л фильм Фридриха Эрмлера „Она защищает Родину“.

Кадр 41

«Вы окрЫляли наше чувство ненависти к врагу»,—писали бойцы актрисе Ере Марецкой, создавшей образ народной мстительницы.

Кадр 42

Призывом к борьбе прозвучал этот фильм с экранов мира. Увидев картину, многие женщины Америки вступили в армию добровольцами.

Кадр 43

Подвиг и трагическая гибель Оксаны Костюк в фильме „Радуга“ М. Донского потрясали. Картину показывали на фронте. Прямо с просмотра бойцы уходили в бой…

Кадр 44

Герои наших фильмов вдохновляли узников фашистских тюрем Франции и партизан Болгарии. Под именами Максима, Чапаева, Мустафы, ‘Клима они сражались и умирали.

Кадр 45

Проходят годы. Растет и крепнет могучее движение народов за свободу и независимость. И повсюду, где «идет в дыму передовая», плечом к плечу с бойцами-героями советского экрана.

Кадр 46

И на далекой Кубе рядовой партии Василий Губанов в фильме Ю. Райзмана „Коммунист“ продолжал бой за новую жизнь. Пытаясь помочь Губанову в его последней схватке с врагом, зрители стреляли в экран.

Кадр 47

Жизнь и подвиг Зои Космодемьянской, Константина Заслонова, молодогвардейцев подымали на борьбу с американскими оккупантами партизан Корейской Народно-Демократической Республики.

Кадр 48

Необычный просмотр фильма „Ленин в Октябре“ М. Ромма состоялся во Вьетнаме на передовой линии фронта.

Кадр 49

«Вместе с русскими братьями мы брали Зимний дворец, сражались с юнкерами». Так свет Октября, зажженный Лениным, пришел в джунгли Вьетнама.

Кадр 50

Сквозь заросли и топи пробирается кинобригада Национального фронта освобождения Южного Вьетнама. Идет на передовую, чтобы познакомить бойцов с лучшими советскими фильмами.

Кадр 51

Рожденные Октябрем, герои советского экрана уходят в жизнь. Они поддерживают нас в трудную минуту, придают силы, вселяют мужество и веру в победу.

Кадр 52

Конец Автор М. Сербер Консультант доктор философских наук В. Разумный Художник-оформитель М. Колчина Редактор Е. Черняк Студия «Диафильм», 1969 г. Москва, Центр. Старосадский пер., д. № 7 Д-205-69 TO8308 Черно-белый 0-20

Кадр 53

МИР на ЭКРАНЕ Новости зарубежной жизни