О повестях Н. В. Гоголя. "Страшная месть" "Старосветские помещики"

Кадр 1

О повестях Н. В. Гоголя „СТРАШНАЯ МЕСТЪ“ „СТАРОСВЕТСКИЕ ПОМЕЩИКИ“

Кадр 2

Летом 1831 года Николай Васильевич Гоголь, тогда еще начинающий писатель, работал над «Вечерами на хуторе близ Диканьки». Наперекор мрачным впечатлениям окружающей действительности он обращается к жизни, полной поэтического очарования; ищет в фольклоре образы сильных, прекрасных людей.

Кадр 3

И главными чертами народного характера провозглашает любовь к Родине, живой и деятельный ум, подлинную человечность и неизменное благородство.

Кадр 4

Романтикой героических страстей, суровым пафосом жестоких битв овеяна повесть «Страшная месть», образно рисующая борьбу украинского народа за свою независимость в XVI веке.

Кадр 5

В основу ее положена народная легенда, которую писатель мог слышать от кобзарей у себя на родине. Однако, бережно сохранив дух фольклорного источника, Гоголь создал совершенно самостоятельное произведение.

Кадр 6

Главный герой повести — казачий полковник Данило Бурульбаш, живущий с семьей на своем хуторе в Заднепровье, денно и нощно охраняет с верными своими хлопцами дорогу к запорожцам.

Кадр 7

Быт Бурульбаша здоров и непритязателен: хата, как у простых казаков, крыта соломою, с одною светлицею. Только кубки серебряные да чарки, попадающиеся меж мисок и горшков, да дорогие мушкеты, сабли, пищали, висящие на стене, говорят о полной боевых тревог жизни хозяина.

Кадр 8

И сына пан Данило мечтает вырастить «на славу отчизны», чтоб, как вихорь летал он на вороном коне перед казаками, «с бархатною шапочкою на голове, с острою саблею в руке».

Кадр 9

Расправа польского помещика с украинскими крестьянами. Горячий патриот, он горюет о том, что «порядку нет в Украине: полковники и есаулы грызутся, как собаки, между собою… Шляхетство наше все переменило на польский обычай…»

Кадр 10

В уста своего героя автор вложил собственные раздумы о прошлом Родины. «Паны веселятся и хвастают, говорят про небывалые дела свои, насмехаются над православъем, зовут народ украинский своими холопами и важно крутят усы, и важно, задравши головы, распиваются на лавках».

Кадр 11

До последней капли крови готовы отстаивать независимость своей Отчизны Данило и другие казаки. Непобедимы они в своем крепком товариществе, едины и прекрасны в жертвенной любви к своему народу.

Кадр 12

В черновике главный герой «Страшной мести» сначала был назван Данилой Бульбашкой; и это созвучие с именем Тараса Бульбы, конечно, неслучайно. Картина битвы Бурульбаша с польскими панами предвещает захватывающие батальные сцены «Тараса Бульбы».

Кадр 13

Совсем по-иному, в тоне трагического гротеска, дается Гоголем образ колдуна, олицетворяющего разрушительную демоническую силу. С его появлением исчезает покой и счастье в семье Данилы, хотя он горячо любит свою Катерину и малютку-сына.

Кадр 14

Тесть Бурульбаша заключил союз с заклятыми врагами Родины, попирает обычай и мораль своего народа. В неуемном стремлении к власти и богатству он становится убийцей жены, зятя, внука, даже родной дочери.

Кадр 15

Мерзкая сущность предателя, его духовное уродство реализуется в фантастическом изменении внешности колдуна (когда в самом начале повести есаул благославляет молодых иконами)! «…Вдруг все лицо его переменилось: нос вырос и наклонился на-сторону, вместо карых, запрыгали зеленые очи, губы засинели, подбородок задрожал и заострился, как копье, из рта выбежал клык, из-за головы поднялся горб, и стал казак—старик».

Кадр 16

Народ отвергает коварного и жестокого себялюбца: недаром колдуну чудится, что все над ним смеются. И, рисуя горестную судьбу Катерины, выпустившей отца из темницы, Гоголь утверждает: сочувствие врагу — гибельно!

Кадр 17

«Страшная месть» кончается ужасной картиной: на дне безисходной пропасти мертвецы грызут мертвеца. Таков удел предателя.

Кадр 18

умить, грешить конецъ кр-ева: сказулъ Городенъ пра-пустъ свадьбу своего сына. При-ѣхало много людей къ сказулъ гости. Въ старину любили хо-менько поѣсть, еще лучше изпить, а еще лучше потан-цовать. Пріѣхалъ на гнѣдомъ конѣ своемъ и поросенъ Микитка прямо.

Кадр 19

В духе народного эпоса показана удаль Бурульбаша в бою: «Коли, козак! гуляй, козак! но оглянись назад: нечестивые ляхи зажигают уже хаты и угоняют напуганный скот. И, как вихорь, поворотил пан Данило назад, и шапка с красным верхом мелькает уже возле хат, и редеет вокруг его толпа. Не час, не другой бьются ляхи и козаки. Не много становится тех и других».

Кадр 20

Пронзительно - горестно, как речитатив сказителя-бандуриста, звучит и описание смерти Данилы: «Зашатался казак и свалился на землю. Кинулся верный Стецько к своему пану — лежит пан его, протянувшись на земле и закрывши ясные очи. Алая кровь закипела на груди».

Кадр 21

Имеющий вековые традиции народный плач слышится в причитаниях Катерины: «Муж мой, ты ли лежишь тут закрывши очи? Встань, мой ненаглядный сокол, протяни ручку свою! приподымись! погляди хоть раз на твою Катерину, пошевели устами, вымолви хоть одно словечко!..» Прочитайте внимательно всю „заплачку“, выделите ее характерные признаки.

Кадр 22

Как и в народных «думах», былинах, песнях, природа в повести «Страшная месть» словно участвует в судьбах героев, оттеняет их психологическое состояние. Прекрасный Днепр, символ вечной, величавой Родины, становится одним из главных действующих лиц.

Кадр 23

Подумайте: почему вслед за гибелью Данилы Бурульбаша и плача овдовевшей Катерины идет знаменитое— «Чуден Днепр при тихой погоде, когда вольно и плавно мчит сквозь леса и горы полные воды свои»?

Кадр 24

Вот. Данило возвращается из Киева ночью к себе на хутор. И Днепр словно разделяет тревогу Бурульбаша, предвидит грядущие печальные события. «…Ветер дергал воду рябью, и весь Днепр серебрился как волчья шерсть середи ночи».

Кадр 25

Величавый, спокойный Днепр становится гневным и бурным, словно стремясь отомстить предателю: «Когда же пойдyт горами по небу синие тучи, черный лес шатается до корня, дубы трещат, и молния, изламываясь между туч, разом осветит целый мир—страшен тогда Днепр!»

Кадр 26

Что, по вашему мнению, сближает две повести Н.В.Гоголя—„Тарас Бульба“ и „Страшная месть“? Сравните темы, образы, особенности авторской манеры в обоих произведениях.

Кадр 27

Поездка Гоголя летом 1832 года из Петербурга на Украину, в родную Васильевку, оживила в его памяти впечатления детства и юности, во многом отразившиеся впоследствии в «Старосветских помещиках». Повесть эту писатель более всего любил из им созданного.

Кадр 28

Радость от встречи с родными местами, общенье с упоительной природой не помешали Гоголю зорко разглядеть распад старого патриархально-помещичьего быта: «Чего бы, казалось, недоставало этому краю? Полное, роскошное лето! Хлеба, фруктов, всего растительного гибель! А народ беден, имения разорены и недоимки неоплатные».

Кадр 29

В самом названии сборника «Миргород» заключена идея мира, покоя. («Нам мило все, — мимоходом роняет автор, — с чем мы в разлуке»). Но почему же Гоголь хочет лишь «на минуту» и только «иногда» «сойти в сферу… необъясненной уединенной жизни» любимых своих героев?

Кадр 30

Безмятежно и празднó течет жизнь старосветских помещиков Афанасия Ивановича и Пульхерии Ивановны Товстогубовых, тускло и однообразно проходят дни. Мирок их тесен, как комната Пульхерии Ивановны. «…Ни одно желание не перелетает за частокол, окружающий небольшой дворик».

Кадр 31

Символом уюта, тишины, замедленного ритма жизни становятся и поющие двери: «…каждая… имела свой особенный голос; дверь, ведущая в спальню, пела самым тоненьким дискантом; дверь, ведущая в столовую, хрипела басом; но та, которая была в сенях, издавала какой-то странный дребезжащий и вместе стонущий звук, так что, вслушиваясь в него, очень ясно, наконец, слышалось: батюшки, я зябну!»

Кадр 32

Неоднократным упоминанием о жарко натопленных комнатах, о любви старичков к теплу Гоголь подчеркивает их неприспособленность, беспомощную растерянность перед ударами судьбы.

Кадр 33

Патриархальный быт старосветских помещиков, их ясная, спокойная жизнь противопоставляется пронырливому существованию «низких малороссиян», «которые выдираются из дегтярей, торгашей, наполняют, как саранча, палаты и присутственные места… наводняют Петербург ябедниками, наживают наконец капитал и торжественно прибавляют к фамилии своей, оканчивающейся на о, слог въ».

Кадр 34

И гостеприимство Тостогубовых — искреннее проявление добрых, бесхитростных душ. «Это радушие вовсе не то, с каким угощает вас чиновник казенной палаты, вышедший в люди вашими стараниями… и ползающий у ног ваших».

Кадр 35

С мягкой иронией рисует писатель поместье Толстогубов: «Хозяйство Пульхерии Ивановны состояло в беспрестанном отпирании и запирании кладовой, в солении, сушении, варении бесчисленного множества фруктов и растений. Ее дом был совершенно похож на химическую лабораторию. Под яблонею вечно был разложен огонь; и никогда почти не снимался с железного треножника котел или медный таз с вареньем, желе, пастилою, деланными на меду, в сахаре и не помню еще на чем».

Кадр 36

Все «духовные» запросы милейших старичков сводятся к утолённому чревоугодничеству, а мыслительная деятельность — к обстоятельным и серьезным разговорам о коржиках с салом, о рыжиках, о каше, о соусе с грибами, об арбузе, о том, какая водка помогает от поясницы, какая — от шишки на лбу.

Кадр 37

Неудивительно, что приказчики обкрадывают таких беспечных господ немилосердным образом. И даже свиньи в саду, почти на глазах у всех «собственною мордою» толкали дерево, чтобы стряхнуть с него целый дождь фруктов». «Отчего это у тебя, Ничипор, дубки сделались так редкими?»

Кадр 38

Через несколько лет в произведении Гоголя вновь появится образ владелицы отгороженной от мира усадьбы. Писатель не отнимет у нее ни радушия, ни гостеприимства. Но дубиноголовая, крепколобая Коробочка дана уже в резко сатирических тонах. Если вглядеться, нетрудно признать в ней духовную дочь Пульхерии Ивановны.

Кадр 39

Старосветские помещики — ду-шевладельцы. Добрейшая Пульхерия Ивановна строго наказывает провинившуюся девку, грозит Ничипору: «Гляди, чтоб у тебя волосы не были редки!»; будит среди ночи крепостную прислугу, чтобы та принесла Афанасию Ивановичу «кислого молочка, или жиденького узвару с сушеными грушами».

Кадр 40

Малейшее изменение в этом застоявшемся, неподвижном мирке гибельно. Даже бегство и возвращение серенькой кошечки становится пугающим событием. И имеет оно важные последствия — смерть Пульхерии Ивановны и горестное существование овдовевшего Афанасия Ивановича.

Кадр 41

Найти любовь в этом удручающем захолустье, разглядеть ее среди поедания пряничков и коржичков, уловить ее на дворе, обсыпанном «нежными, как пух, гусятами», среди запахов солений и варений, жужжания мух и храпения престарелых супругов, — для этого понадобилась величайшая вера Гоголя в идеальное в человеке.

Кадр 42

«Афанасий Иванович женился тридцати лет, когда был молодцом и носил шитый камзол; он даже увез довольно ловко Пульхерию Ивановну, которую родственники не хотели отдать за него». И хотя он об этом никогда не вспоминает, они остались верны своей молодости и до старости сохранили сердечную привязанность друг к другу.

Кадр 43

С большим достоинством, победив и страх, и грусть, держится Пульхерия Ивановна, зная, что умирает. Твердым голосом, входя в малейшие подробности, отдает она последние распоряжения. «…Она думала только о бедном своем спутнике, с которым провела жизнь и которого оставляла сирым и бесприютным».

Кадр 44

И Афанасий Иванович, не страшась, с готовностью и почти радостью идет за ней, как только раздается ее призыв. Жизнь не нужна ему, раз нет той, которую он любил и которая составляла смысл его пребывания на земле.

Кадр 45

Просто и задушевно рассказывает автор о последней своей встрече с Афанасием Ивановичем, о его «такой долгой, такой жаркой печали», перед которой оказалось бессильным все истребляющее время».

Кадр 46

«В том-то и состоит задача реальной поэзии, —писал В. Г. Белинский,—чтобы извлекать поэзию жизни из прозы жизни и потрясать душу верным изображением этой жизни… Возьмите его «Старосветских помещиков»: что в них? Две пародии на человечество в продолжение нескольких десятков лет пьют и едят, едят и пьют, а потом, как водится исстари, умирают. Но отчего же это очарование? Вы видите всю пошлость, всю гадость этой жизни живой, уродливой, карикатурной и между тем принимаете такое участие в персонажах повести, смеетесь над ними, но без злости».

Кадр 47

С беспощадным сарказмом показан Гоголем «наследник» старосветских помещиков, оказавшийся «страшным реформатором». Однако новшества его ограничились тем, что он «накупил шесть прекрасных английских серпов, приколотил к каждой избе особенный номер, и наконец так хорошо раепорядился, что имение через шесть месяцев взято было в опеку».

Кадр 48

«Избы, почти совсем лежавшие на земле, развалились вовсе; мужики распыляствовались и стали большею частию числиться в бегах». Этой безотрадной картиной и завершается «идиллия», являющаяся, в сущности, разоблачением крепостных порядков.

Кадр 49

КОНЕЦ Диафильм для факультативных занятий по литературе в VIII классе сделан по программе, утвержденной Министерством просвещения РСФСР Автор кандидат искусствоведения Н. ПРИВАЛОВА Консультант кандидат педагогических наук М. СНЕЖНЕВСКАЯ Художник-оформитель И. БУЛАТОВА Редактор В. ЧЕРНИНА © Студия «Диафильм» Госкино СССР, 1984 г. 103062, Москва, Старосадский пер., 7 Д-013-84 Черно-белый 0-20

Кадр 50

ПОВЕСТИ Н. В. ГОГОЛЯ „ВЕЧЕРА НА ХУТОРЕ БЛИЗ ДИКАНЬКИ“ ДИАФИЛЬМ ПО ЛИТЕРАТУРЕ (для внеклассного чтения в 6-м классе)