Татьяна Пельтцер

Кадр 1

АКТРИСА ТАТЬЯНА ПЕЛЬЦЕР

Кадр 2

Утверждают, что человеку столько лет, на сколько он себя чувствует. И хотя не принято говорить о возрасте женщины, истина эта вспомниласъ многим на семидесятилетнем юбилее народной артистки СССР Татьяны Ивановны Пельтцер.

Кадр 3

В финале юбилейного вечера Татьяна Ивановна самозабвенно и неутомимо кружилась в вальсе с актерами и главным режиссером театра Валентином Плучеком.

Кадр 4

Любовь к жизни, заразительная веселость, неистребимая жажда работы, интерес к людям, „охота к перемене мест“ — наиболее яркие ее черты, которые она передает своим героиням.

Кадр 5

С биографическими сведениями о Татьяне Пельтцер можно познакомиться, прочитав этот уникальный листок из записной книжки ученицы 1-го класса московской гимназии. Все изменилось с той поры, только не черты характера, отмеченные двенадцатилетней Таней.

Кадр 6

Ее отец Иван Романович Пельтцер был знаменитым актером, начал сниматься в немом кино, руководил небольшой театральной школой. Он был первым педагогом своей дочери.

Кадр 7

Впервые на сцену Таня вышла семилетней девочкой в роли Сережи Каренина в спектакле „Анна Каренина“. С тех пор и началась ее актерская судьба. Она работала в театрах провинции и столицы. Многие годы была актрисой театра МГСПС — позже театра им. Моссовета. Ей доставались роли эпизодические. Но пресса всегда отмечала ее острую, яркую характерность: и в „Шторме“ выдающемся спектакле 1925 года, и в „Штиле“ Билль-Белоцерковского, и в других спектаклях.

Кадр 8

Около 30 лет отдала Татьяна Ивановна Театру сатиры. Начала она здесь с острой, памфлетной роли деловитой американки миссис Джекобс в „Острове мира“ Евг. Петрова. Сыграла зло, броско, смело. Как актриса истинно сатирическая.

Кадр 9

Затем пришло множество ролей, подобных Мироновой из пьесы Г. Мдивани „Кто виноват“. В них искрился обаятельный пельццеровский юмор, сказывалась крепкая школа старого русского комедийного театра, которую она прошла под руководством отца, но особой творческой радости они актрисе не приносили.

Кадр 10

Когда Театр сатиры приступил к постановке пьесы китайского драматурга Ван Ши-фу „Пролитая чаша“, Пельтцер была поручена роль вдовы министра Цю. Актриса создала своеобразный характер китайской Набанихи. Причудливо сплетались в нем ханжество и коварство, бессердечие и фальшь догматической морали.

Кадр 11

Особое место в этот период занимает роль Лукерьи Похлебкиной в „Свадьбе с приданым“ Н. Дьякова. Спектакль был экранизирован. И стала Лукерья-Пельтцер широко популярной. Актриса не пощадила Похлебкину—спекулянтку, бездельницу, сплетницу, гадалку и выпивоху. Но было в ее Лукерье и что-то привлекательное—умение понять человека, живой ум.

Кадр 12

В кино Татьяна Ивановна снималась и раньше. Но появление Лукерьи стало неким ускорителем: режиссеры начали наперебой приглашать Пельтцер в свои фильмы. Появилась целая вереница шумных, озорных, хлопотливых, обаятельных, доверчивых, по-детски непосредственных героинь.

Кадр 13

В фильме „Солдат Иван Бровкин“ режиссера Лукинского Пельтцер задушевно сыграла Евдокию Бровкину. Была она очень похожей на своего незадачливого сына. Именно так: похожа на сына—прямодушием, детской непосредственностью, удивительной искренностью.

Кадр 14

История Ивана Бровкина и его матери Евдокии была продолжена в фильме „Иван Бровкин на целине“. В сознании многих молодых парней Татьяна Ивановна так и осталась Евдокией Бровкиной. И даже теперь, когда актриса появляется на импровизированных сценических площадках в частях Советской Армии и Флота, ее встречают как очень близкую знакомую.

Кадр 15

Она очень часто выезжает с шефскими концертами, и встречи эти бывают веселыми и задушевными. На палубе корабля. Владивосток.

Кадр 16

Режиссеры любят приглашать Татьяну Ивановну в фильмы о детях и для детей. Вероятно, особая жизненная достоверность и непосредственность актрисы близки и детям, занятым в съемках, и детям-зрителям.

Кадр 17

Татьяна Ивановна много снималась, но у нее не было „коронных“ ролей. В основном — эпизоды. И тем не менее работа в кино принесла ей любовь миллионов зрителей. Стоит лишь появиться на экране Пельтцер в любой, самой крошечной роли, и лица расцветают улыбками. „Ходя комном“: Бабушка.

Кадр 18

Тесная связь с народом, глубинное понимание особенностей русского национального характера — вот почва, которая питает искусство Татьяны Ивановны Пельтцер.

Кадр 19

Работа в кино увлекает актрису, однако ее основные творческие свершения — на сцене. Так получилось, что Татьяна Ивановна не часто сталкивалась с героями русской классики. Но, когда эти встречи происходили, народная стихия таланта Пельтцер выплескивалась с особой силой. В 50-е годы она сыграла Манефу („На всякого мудреца довольно простоты”). а несколько лет назад — Нукушкину в „Доходном месте”. А. Н. Островский необычайно близок актрисе!

Кадр 20

В спектакле „Завтрак у предводителя“ И. Тургенева Пельтцер показала высокий класс сатирического искусства. Вместе с ее Науровой в спектакль вошло представление о Руси уездной, о быте захолустной усадьбы, а характер крутой крепостницы был нарисован резко и многослойно.

Кадр 21

„Будем знакомы“, „200 000 на мелкие расходы“, „Вас вызывают тайнырь“.

Кадр 22

В. Шкваркин. „Чужой ребенок“—жена музыканта Караулова.

Кадр 23

Совсем иные краски использовала актриса, создавая образ няни Гинесс в пьесе Бернарда Шоу „Дом, где разбиваются сердца“. Не меняя внешнего облика, актриса находит иную пластику, иное интонационное звучание, иной строй характера.

Кадр 24

Природа искусства Театра сатиры такова, что его репертуар строится в основном на современных советских пьесах. Это диктует необходимость видеть течение современной жизни, понимать ее тенденции, обостренно граждански чувствовать недостатки, мешающие развитию общества и со всей страстью обличать, бичевать их. Финал спектакля „Маленькие комедии большого дома“.

Кадр 25

В сфере сатирической, требующей непримиримости и остроты, актриса умеет быть беспощадной. Стоит повнимательнее всмотреться в лицо этой женщины—владелицы одесских верфей, которые она пытается сохранить с помощью интервентов. В работе над ролью мадам Нсидиас из героической комедии Льва Славина „Интервенция“ Пельтцер использовала самые яркие краски своей многоцветной палитры.

Кадр 26

В ролях лирических Татьяна Пельтцер беспредельно щедра душевно. Именно так актриса сыграла неброскую роль учительницы Марии Ипполитовны в пьесе А. Салынского „Ложь для узкого круга“.

Кадр 27

В спектакле „Старая дева“ И.Штока в роли Прасковьи Дмитриевны Татьяна Пельтцер безраздельно владеет эмоциями зала, направляет их в русло веселья или грусти в зависимости от настроения ее героини.

Кадр 28

Ей ничего не стоит круто повернуть комедийное действие в сторону лирических раздумий о женской несломившейся судьбе, погрузить в грустные воспоминания и вновь закружить в вихре остроумных замечаний, веселых розыгрышей.

Кадр 29

В детском спектакле „Малыш и Нарлсон, который живет на крыше“ Татьяна Ивановна лихо расправилась с лицемерной „домучительницей“ фрекен Бок. Зрители весело потешаются над ее страхами, над ее боязнью привидений и вместе с Малышом противопоставляют ее рабскому воспитанию естественную тягу детей к справедливости и добру.

Кадр 30

Татьяна Ивановна Пельтцер ненавидит фальшь, приспособленчество, ханжество, душевную оледенелость. Она выводит на высший суд эти человеческие пороки. Активный гражданский темперамент актрисы реализуется и в жизни. Много лет подряд Татьяна Ивановна была депутатом районного Совета.

Кадр 31

Несколько лет назад Татьяна Ивановна Пельтцер была удостоена высокой награды Родины — ордена Октябрьской Революции.

Кадр 32

Самое деятельное участие она принимает в жизни своего театра. С присущей ей страстностью обсуждает на художественном совете пьесы, которые предстоит включить в репертуар. 1957 год. Диалог автора пьесы „Дамоклов меч“ Назыма Хикмета и Т. И. Пельтцер.

Кадр 33

Так же страстно относится она к людям: если любит, то беззаветно, если не принимает человека — делает это открыто. Многие годы связывает дружба двух замечательных актрис — Фаину Раневскую и Татьяну Пельтцер.

Кадр 34

У каждого актера есть свой звездный час, своя пора цветения. У Татьяны Ивановны Пельтцер он длится, не кончаясь, пожалуй, уже десятилетия. Совсем недавно она сыграла роль Марселины в пьесе Бомарше „Безумный день, или женитьба Фигаро“.

Кадр 35

Сыграла насмешливо и озорно, с чисто французским обаянием, шармом.

Кадр 36

Совсем неожиданной предстала актриса в роли миссис Пимз в пьесе английского драматурга Джеймса Нупера „Мой дом—моя крепость“. Аристократка и бизнесменша, миссис Пимз сделала доходной для себя „порядочность“ жен преуспевающих дельцов.

Кадр 37

Пронзительно трогательною была Т. Пельтцер в небольшой роли Матери Скитальца морей в фантазии на темы Всеволода Вишневского „У времени в плену“.

Кадр 38

Сердце этой женщины — парторга цеха Софьи, кажется, стучит в лихорадочном и радостном темпе — темпе первых пятилеток. Пельтцер хорошо помнит этих скромных, немного грубоватых и застенчивых женщин. Она признается, что питает к ним чувство особой нежности за искренность, преданность делу, прямодушие, чистоту помыслов. Такой и предстала ее Софья в спектакле „Темп-1929“ по ранним пьесам Николая Погодина.

Кадр 39

Как только на сцене во время спектакла „Проснись и пой!“ появляется экстравагантная тётя Тони—Пельтцер, на лицах зрителей, особенно пожилых, загораются задорные улыбки.

Кадр 40

Все еще впереди, если не унывать, не записываться раньше времени в старики, следовать примеру тети Тони–Пельтцер.

Кадр 41

А она в свои семьдесят лихо отплясывает чарльстон и твист, с удивительной грацией вихрем летает по сцене, поет, увлекая темпераментом, жизнелюбием, и при этом еще успевает преподать житейский урок на каждый день—урок стойкости и мудрости. Тот, кто любит искусство ярко комедийное, всем сердцем откликается на щедрость актрисы, испытывающей на сцене искреннюю радость, творческий подъем, упоение.

Кадр 42

Так рождается танец тети Тони-Пельтцер.

Кадр 43

Совсем недавно Татьяна Ивановна сыграла одну из значительных ролей мирового репертуара — роль Анны Фирлинг в пьесе Бертольта Брехта „Мамаша Кураж и ее дети“.

Кадр 44

Стиль исполнения диктует умный, ироничный, суровый Брехт. Татьяна Пельтцер следует за ним, охотно и радостно погружаясь в сложное, острое искусство большого писателя.

Кадр 45

Но и в Мамае Кураж неповторимой остается индивидуальность актрисы. Эта маркитантка времен Тридцатилетней войны, женщина, потерявшая в кровавой мясорубке сражений своих детей, не утрачивает яростной любви к жизни.

Кадр 46

Она, продавшаяся войне, преданно слушающая ей, платит этому проморливому чудовищу самой дорогой ценой — жизнью своих детей.

Кадр 47

Брехт суров к своей героине. Он видит в ней воплощение того типа мещанина, который помог фашизму прийти к власти. Но он и объективен в оценке этой женщины — умной, смекалистой, настоящивой. Такой и сыграла ее Татьяна Пельтцер, советская актриса, наделенная изумительным талантом человековедения и огромным жизненным опытом.

Кадр 48

Татьяне Ивановне Пельтцер—за семьдесят. Она много работает и еще многое жаждет сделать—играть, играть… Дарить людям радость приобщения к искусству, радость взаимопонимания.

Кадр 49

Автор М. ЛИНЕЦКАЯ Художник-оформитель Ж. ГИРИЧЕВА Редактор И. БОГДАНОВА Студия «Диафильм» Госкино СССР, 1975 г. 101000, Москва, Центр, Старосадский пер., д. № 7 Черно-белый 0-20 Д-216-75 TO1537

Кадр 50

Татьяна Доронина